蔡布谷藝術
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  • 香港畫家蔡布谷簡歷


  • 中泰建交40週年藝術文化交流——泰國行


  • 「墨彩」藝變


  • 蔡布谷繪畫的探索軌跡和創新成就


  • 蔡布谷@墨蔡布谷@色


  • 蔡布谷與香港中國畫的文化取向


  • 2014作品


  • 空山潟春 幽婉寂寥


  • 09策展香港水.墨.色畫展


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蔡布谷繪畫的探索軌跡和創新成就

    香港女畫家蔡布谷在山水、花鳥畫上的探索軌跡和創新藝術之特色,無疑會給從藝者很好的
啟示和激勵。

    一九九0年,蔡布谷衝破國內文藝界仍然保守固我的形式,以企求開拓新的藝術生涯、探索
中國畫的革新之路,隻身投奔到東西方文化交融的重心、商業都會香港。
當蔡布谷踏進香港城市的生活環境,這個中西文化藝術的融匯之地,令她為之驚歎而激動不已。首
先是這個號稱“東方明珠”的現代都市景觀,那種超常的繁華,輝煌燦爛的色彩和氣象,使她大開眼
界而心頭豁然洞明。她感到中西文化藝術融匯的契合點,不在形式而在神意。

    藝術在於創造,源于生活須高於生活,以情意禦景、遷想妙得、得意忘象。為此這位擅長山
水、花鳥的青年女畫家,便努力體察、描繪起香港的獨特都市景觀。二00五年她創作的香港都市
彩墨畫《香江華彩》可謂是其代表作。她從香港太平山上俯瞰取景,來描繪為人們樂道的香港最美
的城市景象。她選擇清晨朝霞與霧氣籠罩中的香港景色的神奇與藝術美。這也正是她能更巧妙而充
分地發揮繪畫技巧,描繪其水、色、光、氣互相交融、隱現,閃爍迷濛和沉雄燦爛的藝術效果和特
色。這幅作品,更好地融合了油畫、水粉水彩畫的某些特點和技巧,可謂是中西繪畫結合相得益彰
而渾然一體的傑作,它淋漓盡致地表現出香港都市雄麗璀燦,蒼茫坦蕩的景象。因此博得了社會廣
泛的好評。

    蔡布谷也愛畫荷花,其創作並不在於一花一葉的形神描繪,而是著意於荷塘整體景象和氣韻
的表現。如她的作品《滿池蓮葉四處風》,著眼在大風中荷塘那搖曳翻動的荷花景象,不勝風力的
嬌豔荷花和蜻蜓,隨風亂舞,以潑彩寫出的荷葉,粗豪蓬勃,使畫面顯出一派混沌磅礴,清新華麗
的氣象。另外如《夏風十裏送荷香》、《荷塘月夜送熏風》及新近創作的一系列荷花作品,著力描
繪的是荷塘渾莽雄放、清麗勃茂的景致。其風格已十分鮮明,嬌豔灑脫的荷花與潑彩造成的粗豪蓬
勃荷葉之互相映襯中,造成畫面粗細筆調、濃淡色彩和動靜景致的強烈對比,產生一種熱烈奮發、
豪邁激越的情調和雄放激蕩的氣派。其新奇獨特的畫風,令人觀後,難以淡忘。

    蔡布谷藝術創作的主要成就是在她的山水畫上,這是他探索、創新的重點所在。她的探索是
艱辛的,執著的個性,驅使她如杜甫所雲:“語不驚人死不休”。創新在於獨創性,而富有個性的獨
創又不能脫離傳統性和時代性。蔡布穀的山水畫氣象博大,構圖嚴謹,層次豐富,詩意濃厚,非一
般閏秀之作,既有厚重、豐富、流滿北方陽剛之氣,又有輕靈、冷逸、淡雅的南風特色,成為香港
這片南國之地蘊含北方畫風的獨立形態。

    從蔡布谷山水畫的探索軌跡看,有一個從傳統到現代、從寫實到寫意、從有我到無我,從物
我交融到物我兩忘、再逐步走向以無為本、得意忘象、神超理得的過程。這是一個由低級走向高
級、由外而內、由有而無的飛躍過程。觀蔡布穀的畫,她有一個探索的過程,如作品《最愛秋山霜
後紅》、《空穀清流》、《雲壑飛流》、《萬里見風煙》等,非常講究形意、景象,其境界雄放坦
蕩、筆調嫺熟清潤、用墨用色還吸取了日本畫的烘染之法,顯得淡雅秀潤。畫面的格調清新雄放、
恬靜淡逸。

    她赴新疆考察,創作了新疆印象組畫:《火焰山之一》、《天池之二》的系列作品,標誌著
她藝術創新的大轉折,從而擺脫了過去創作以有為本、物我交融、形意並重之路向,走上了以無為
本、物我兩忘、隨情盡性、惟意氣、情趣、韻味為先的創作階段。如天池組畫,她著意在清冷、靜
逸的境界與情調上下功夫。筆調之純雅、用色之清逸,景象之深沉淡遠,境界之靜謐悠深,充分表
現了天池的獨特景象和境界;而火焰山組畫,著意在熱烈、湧動、奮發的境界與情調上下功夫。其
筆調奔放,大刀闊斧、力雄氣盛,用色以大潑墨大潑彩之法為之,淋漓酣暢,惟意氣所到,激情澎
湃,其景象是山也、火也、煙也、氣也、混混沌沌、雄麗恢宏、洶湧奔騰。其境界之沉雄渾莽、奔
湧磅礴、令人觀後驚心動魄、憾歎叫絕。這是一種得意忘象的無象之象、無形之形,是神、情、
理、趣的整合坦露,已達至暢神適意、盡情成趣的藝術境界。

    總之,蔡布谷對藝術創新的執著和不倦探索的精神,使得其藝術達至理想境地,也是她賴以
成功的基礎。